Alejandra Seeber
LOS PASTOS NEGROS/ THE BLACK GRASS
La bóveda
Por María del Carril
Del cuarto de al lado llegaban, sofocadas por la pared de ladrillos, las risas de Inés y de Alejandra. Esa noche a Paula le tocaba dormir con Alberta. Dormían con Alberta una noche cada una. Era miércoles y, mientras los secretos y las historias empezaban sus vuelos de mariposa en el cuarto contiguo, Paula ya estaba metida en la cama, lista para rezar, después de haberse lavado los dientes en el baño helado. Ahora era el turno de Alberta, que siempre se demoraba varios minutos antes de surgir como un espectro malhumorado, con su inmemorial y traslúcido camisón celeste que dejaba entrever el derrumbado cuerpo de anciana. Los pechos, librados del corpiño, colgaban pesados y rugosos, expuestos casi totalmente por el escote desvencijado del camisón. Paula tenía que luchar para no mirarlos. Siempre le impresionaba la transformación nocturna de Alberta: del rodete, el vestido con delantal, las medias marrones y los ásperos retos, a ese estado blando de semi desnudez, de prehistórica niña anciana sin pudor ni conciencia de una mirada ajena. ¿Y por qué siempre el mismo camisón, hacía tantos años? ¿Lo lavaba antes de que cantara el gallo, para que estuviera seco a la noche? Alejandra decía haberlo visto un día colgando entre las sábanas, en el tendal, a la hora del rocío. Ahora Alberta salía del baño y se dirigía a la cama con los ojos achinados por el sueño y esa extraña boca de bruja entre sus vasijas que le quedaba después de haber dejado la dentadura flotando en un vaso de vidrio en el baño. Se metía en la cama refunfuñando, abandonando sus chinelas al frío de las baldosas, decía con voz de duende tres “Ave María”, que Paula repetía en voz más baja, y apagaba la luz del velador. Entonces, en la obligatoria oscuridad a Paula se le encogía el corazón, le daban ganas de llorar, pensaba en su madre, inalcanzable del otro lado de la casa, y sacaba la punta de la lengua para atrapar las lágrimas que bajaban, sin hacer ruido; pensaba en la felicidad de Inés y de Alejandra, en la dulzura de la oscuridad compartida, y en la eternidad oceánica que la separaba de la luz de la mañana. Los ronquidos de Alberta, la gota cayendo de la canilla del baño, el aleteo de las polillas, el reloj despertador, todo recomenzaba su coro fúnebre.
Las risas de sus hermanas irrumpieron en su desamparo como una horda de pájaros y Alberta golpeó dos veces la pared con el puño y dijo, con su voz sin dientes: “¿Pero será posible? ¡Cómo me hacen rezongar! Mañana se lo cuento a tu madre. Ya van a ver. Mocosas insolentes”. A Paula le pareció que la palabra “rezongar” era también una vieja sin dientes, en un camisón desvencijado. Las risas de sus hermanas disminuyeron pero se multiplicaron en miles de risitas. Paula sabía que en medio de la felicidad había en el otro cuarto un pequeño santuario reservado a la piedad y que sus hermanas cada tanto pensarían en ella sin malicia, como en una mártir. También sabía que la noche siguiente ella estaría ahí, en el cuarto naranja, y que se reiría con Inés al escuchar los golpes indignados de Alberta y sus imprecaciones de bruja, que se contarían historias en voz baja, que de tanto en tanto pensarían en la orfandad de Alejandra, sepultada y ciega. Pero ahora era ella la que estaba sepultada en la oscuridad irrefutable mientras el mamut roncaba de espaldas, y nada la podía consolar, ni un recuerdo feliz, ni una idea para el futuro, ni la casita en el bosque. En la negrura absoluta, sólo se veía a la virgencita cónica que brillaba en la mesa de luz, fosforescente como los dientes flotando en el vaso de vidrio.
Por María del Carril
Del cuarto de al lado llegaban, sofocadas por la pared de ladrillos, las risas de Inés y de Alejandra. Esa noche a Paula le tocaba dormir con Alberta. Dormían con Alberta una noche cada una. Era miércoles y, mientras los secretos y las historias empezaban sus vuelos de mariposa en el cuarto contiguo, Paula ya estaba metida en la cama, lista para rezar, después de haberse lavado los dientes en el baño helado. Ahora era el turno de Alberta, que siempre se demoraba varios minutos antes de surgir como un espectro malhumorado, con su inmemorial y traslúcido camisón celeste que dejaba entrever el derrumbado cuerpo de anciana. Los pechos, librados del corpiño, colgaban pesados y rugosos, expuestos casi totalmente por el escote desvencijado del camisón. Paula tenía que luchar para no mirarlos. Siempre le impresionaba la transformación nocturna de Alberta: del rodete, el vestido con delantal, las medias marrones y los ásperos retos, a ese estado blando de semi desnudez, de prehistórica niña anciana sin pudor ni conciencia de una mirada ajena. ¿Y por qué siempre el mismo camisón, hacía tantos años? ¿Lo lavaba antes de que cantara el gallo, para que estuviera seco a la noche? Alejandra decía haberlo visto un día colgando entre las sábanas, en el tendal, a la hora del rocío. Ahora Alberta salía del baño y se dirigía a la cama con los ojos achinados por el sueño y esa extraña boca de bruja entre sus vasijas que le quedaba después de haber dejado la dentadura flotando en un vaso de vidrio en el baño. Se metía en la cama refunfuñando, abandonando sus chinelas al frío de las baldosas, decía con voz de duende tres “Ave María”, que Paula repetía en voz más baja, y apagaba la luz del velador. Entonces, en la obligatoria oscuridad a Paula se le encogía el corazón, le daban ganas de llorar, pensaba en su madre, inalcanzable del otro lado de la casa, y sacaba la punta de la lengua para atrapar las lágrimas que bajaban, sin hacer ruido; pensaba en la felicidad de Inés y de Alejandra, en la dulzura de la oscuridad compartida, y en la eternidad oceánica que la separaba de la luz de la mañana. Los ronquidos de Alberta, la gota cayendo de la canilla del baño, el aleteo de las polillas, el reloj despertador, todo recomenzaba su coro fúnebre.
Las risas de sus hermanas irrumpieron en su desamparo como una horda de pájaros y Alberta golpeó dos veces la pared con el puño y dijo, con su voz sin dientes: “¿Pero será posible? ¡Cómo me hacen rezongar! Mañana se lo cuento a tu madre. Ya van a ver. Mocosas insolentes”. A Paula le pareció que la palabra “rezongar” era también una vieja sin dientes, en un camisón desvencijado. Las risas de sus hermanas disminuyeron pero se multiplicaron en miles de risitas. Paula sabía que en medio de la felicidad había en el otro cuarto un pequeño santuario reservado a la piedad y que sus hermanas cada tanto pensarían en ella sin malicia, como en una mártir. También sabía que la noche siguiente ella estaría ahí, en el cuarto naranja, y que se reiría con Inés al escuchar los golpes indignados de Alberta y sus imprecaciones de bruja, que se contarían historias en voz baja, que de tanto en tanto pensarían en la orfandad de Alejandra, sepultada y ciega. Pero ahora era ella la que estaba sepultada en la oscuridad irrefutable mientras el mamut roncaba de espaldas, y nada la podía consolar, ni un recuerdo feliz, ni una idea para el futuro, ni la casita en el bosque. En la negrura absoluta, sólo se veía a la virgencita cónica que brillaba en la mesa de luz, fosforescente como los dientes flotando en el vaso de vidrio.
Alejandra Seeber | Negro noche parque
2008 | óleo sobre tela | 35.5x46 cm.
Alejandra Seeber | Pintura negra número 3
2008 | óleo sobre tela | 34.5x24.5 cm.
Alejandra Seeber | Pintura negra número 4
2008 | óleo sobre tela | 49x37 cm.
Alejandra Seeber | Black painting número 5
2008 | óleo sobre tela | 43.5x37.5 cm.
Alejandra Seeber | Black painting 2
2008 | óleo sobre tela | 43.5x37.5 cm.
Alejandra Seeber | Black painting one
2008 | óleo sobre tela | 43.5x37.5 cm.
Alejandra Seeber | Parque negro noche
2008 | óleo sobre tela | 42x32 cm.
Biografía
Alejandra SeeberLives and works in NewYork and Buenos Aires.
SOLO SHOWS
(* CON CATALOGO)
2008 Galeria Fernando Pradilla, Madrid.
2007 The Pregnant painter, Virgil de Voldere Gallery
2003 *Entra,accomodati, Girondini Arte Contemporanea, Verona, Italia
2003 *Duos,Sperone,Westwater,N.Y.
2002 *Living Rum, Dabbah Torrejón Arte Contemporáneo, Buenos Aires
2001 This Room: Painting as a Second Language, Parlour Projects, Brooklyn
2000 *Seeberhood, Galería Diana Lowenstein, Buenos Aires
1999 *Serendipia, Galerie de L’Alliance Française, Buenos Aires
1997 Instituto de Cooperación Iberoamericano (ICI), Buenos Aires, curada por Laura Buccelato
1996 Centro Cultural Ricardo Rojas, Buenos Aires, curada por Jorge Gumier Maier.
1993 Alejandra Seeber / Richard Etkin, Espacio Giesso, Buenos Aires
1991 Lindísima Amapola, Espacio Giesso, Buenos Aires
GROUP SHOWS
2008 The Private eye, Hausler gallery, Munich
2008 Ve, Véte y Vuelve, Allianza Francesa de Bs AS, curada por Victoria Noorthoorn.
2007 Red Badge of Courage, Newarks Art Council, curada pro Omar Lopez Chahoud.
2007 An Archealogy, Zabludowicz Collection,UK
2007 Summer, Dabbah-Torrejon Arte Contemporáneo, Buenos Aires.
2006 Global New York, The Lobby Gallery,New York.*
2006 Guess who is coming for lunch? Curated by dean Daderko, David Reed’s Collection.
2006 Argentine puor toujours, Knokke, Belgium
2006 Latest acquisitions of Malba Collection, Malba , Buenos Aires, Argentina.
2005 Aniversary show. , Dabbah-Torrejon Arte Contemporáneo, Buenos Aires .
2003 24/7, Center for Contemporary Art, Vilnius, Lithuania.
Projeto Arte Ônibus, placed in Belo Horizonte, Brazil, producida y organizada por Genial Projetos
de Arte, 2001 to 2003.
2002 *The [S]-Files: The Selected Files, El Museo del Barrio, New York, curada por Deborah Cullen y Victoria Noorthoorn
BK, Galería Fernando Pradilla, Madrid, curada por Sonia Becce
2001 Inn, Dabbah Torrejón Arte Contemporáneo, Buenos Aires
2000 Galería Diana Lowenstein, Miami
Collector’s Choice, Exit Art, New York
Snapshots, Contemporary Art Museum, Baltimore (traveled)
Premio Prodaltec de Arte Digital, Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires
Architecture and Memory, Rubin-Greenberg-Van Doren Fine Art, New York
1999 Pinto y Coso (en colaboracion con Andrés Baño), Fundación PROA, Buenos Aires
1998 Premio Villa de Madrid, Villa de Madrid Centro Cultural, Madrid
Siglo XXI: Festival de Artes Electrónicas, Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires
*Sopa, Centro Cultural Borges, Buenos Aires
1997 *Premio Braque, Fundación Banco Patricios, Buenos Aires
Premio Prodaltec de Arte Digital, Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires
1993 Kit Kat Club, Buenos Aires
1991 Fotos y Cuadros, Espacio Giesso, Buenos Aires
1989 Hebraica Argentina, Buenos Aires
Primera Bienal de Arte Joven, Palais de Glace, Buenos Aires
AWARDS, GRANTS, AND SCHOLARSHIPS
2006 Atlantic Center fort the Arts,Resindency program, granted by the Joan Mitchel Foundation
2003 Les Ateliers de la Ville Marrseille, selected to develope a project with Le Corbusier’s Building: La Cite radieuse
2000 Skowhegan School of Painting and Sculpture, Skowhegan, Maine
Premio Prodaltec, Buenos Aires
1998 Premio Villa de Madrid, Madrid
1997 Premio Braque, Buenos Aires
Premio Prodaltec, Buenos Aires
Programa para Artistas Jovenes, Buenos Aires
1994 Programa para Artistas Jovenes, Buenos Aires
BIBLIOGRAPHY
2007
“Summer”,Maria Martinez Quijano, Ambito Financiero, Buenos Aires
“Industria Argentina” Cristina Civalle and Chase Morgan Group, book that describes the Contenporary panorama of the Arts in Argentina.
2006
Revista Otra Parte, directed by Marcelo Cohen, y Graciela Speranza
2004
“Art Identikit”, Alejandra Seeber
Urb connection,year 3 ,number 12, page 20-26 ( pictures)
2003
“The S Files”
Johnson, Ken, New York Times, Friday January 17, 2003 (picture)
“Alejandra Seeber”
Verlichak, Victoria, Art Nexus,Number 48, volume 2, 2003 (picture)
“Alejandra Seeber, de Tierra del Fuego a Nueva York, Interiores”
Blefari Rosario , Pagina 12, suplemento las /12, May 30, 2003 (pictures)
Entra, accomodati,
Bertola, Chiara, “Abitare l’immaginario”
Blefari, Rosario “Eludere e aludere” ( Verona, Italy, Francesco Girondini Arte Contemporanea)
2002
Living Rum
“La Doble Vida de Alejandra”
Verlichak, Victoria, (Buenos Aires: Dabbah Torrejón Arte Contemporáneo, 2002)
The [S] Files: The Selected Files
Deborah Cullen “Aequilibrium”
Daderko, Dean, “Staking Place”
Victoria Noorthoorn“ On Translation and the Power of the Gap” .The S-Files (New York: El Museo del Barrio, 2002)
“Arte Ba”
Mercedes Casanegra, Art Nexus, No 46, volume 4 (picture)
La Nacion magazine,
Desorden Interior, September 2002 ( picture)
Arte
Victoria Verlitchak, Noticias magazine, September 2002 (picture)
Imagenes Misteriosas,
Victoria Verlitchak, Noticias magazine, October 2002 (picture)
Domestic Interiors gone awry
Alina Tortosa, Buenos Aires Herald, September 2002 (picture)
Interiores
Santiago Rial Ungaro, Radar, Pagina 12,October 2002 (picture)
El Museo del Barrio,Third edition of Contemporary Art Biennal show,
Berliner Kunst, November 2002, (picture)
2001 Cover of Elle Decoration, Buenos Aires, (picture)
2000 Seeberhood, Alejandra Seeber (isbn 987-97554-9-9)
Interior Life, Ines Katzenstein.
1999 Serendipia, Alejandra Seeber, Alianza Francesa.
1998 Premio Braque, catalogue of the exhibition, Buenos Aires