Luis F. Benedit
Vida de Rancho
Mediante instalaciones de medios múltiples e investigaciones científicas, Luis F. Benedit intenta con su obra reconstruir pasajes y a veces sucesos olvidados de la historia de la Argentina. Artista plástico, arquitecto y de algún modo también historiador social, vuelve una y otra vez sobre el enigma de la memoria. En esa búsqueda de identidad nacional, o de esa alma formativa enraizada en la tierra, a fines de los años ’80 empezó a concentrarse en la Patagonia, estudiando a aquellos exploradores que investigaron los confines de la Tierra del Fuego.
El Delfín Fitzroy, hoy extinguido, fue uno de los dibujos que Darwin realizó mientras navegaba el estrecho de Magallanes, nuna de las representaciones que Benedit tomó para evocar esa epopeya, y es también una de las obras que elegimos dentro de la selección realizada para las salas de Red Galería.
Exhibe un conjunto de ranchos realizados en mármol y otros, en los que suceden escenas de fuerte carga erótica. Acuarelas con jinetes y reseñas visuales con las que busca informar sobre la argentinidad.
También, diversos objetos realizados con huesos de vaca y caballo pulidos. El interés de Benedit por los huesos comienza en los ’90 a partir de una descripción de los millares de huesos de vacas y caballos que en una extensión de cientos de kilómetros formaban un camino desde la Pampa hasta la Cordillera de los Andes. Correspondían a los grandes arreos de hacienda robada por los indios en el siglo XIX, que a lo largo del camino iba muriendo. La primera obra fue una silla de huesos de caballo en el ’98 y luego una instalación de 265 huesos, presentada en la Bienal de Venecia en 1999, que alude a los 265 ex combatientes en la guerra de las Malvinas que se habían suicidado hasta ese momento.
A partir del 2000, produjo una serie de obras que incluyen columnas, paneles planos, mesas y algunas figuras. Para el artista, los huesos funcionan como material metafórico. Aunque no aluden a nada específico, tienen distintas resonancias. La presencia del caballo, -animal político y máquina de guerra en la Conquista- y la vaca, constantes en el paisaje Argentino y las políticas de violencia padecidas en el país, tanto en el pasado como en el Siglo XX.
Patricia Rizzo
julio 2008
El Delfín Fitzroy, hoy extinguido, fue uno de los dibujos que Darwin realizó mientras navegaba el estrecho de Magallanes, nuna de las representaciones que Benedit tomó para evocar esa epopeya, y es también una de las obras que elegimos dentro de la selección realizada para las salas de Red Galería.
Exhibe un conjunto de ranchos realizados en mármol y otros, en los que suceden escenas de fuerte carga erótica. Acuarelas con jinetes y reseñas visuales con las que busca informar sobre la argentinidad.
También, diversos objetos realizados con huesos de vaca y caballo pulidos. El interés de Benedit por los huesos comienza en los ’90 a partir de una descripción de los millares de huesos de vacas y caballos que en una extensión de cientos de kilómetros formaban un camino desde la Pampa hasta la Cordillera de los Andes. Correspondían a los grandes arreos de hacienda robada por los indios en el siglo XIX, que a lo largo del camino iba muriendo. La primera obra fue una silla de huesos de caballo en el ’98 y luego una instalación de 265 huesos, presentada en la Bienal de Venecia en 1999, que alude a los 265 ex combatientes en la guerra de las Malvinas que se habían suicidado hasta ese momento.
A partir del 2000, produjo una serie de obras que incluyen columnas, paneles planos, mesas y algunas figuras. Para el artista, los huesos funcionan como material metafórico. Aunque no aluden a nada específico, tienen distintas resonancias. La presencia del caballo, -animal político y máquina de guerra en la Conquista- y la vaca, constantes en el paisaje Argentino y las políticas de violencia padecidas en el país, tanto en el pasado como en el Siglo XX.
Patricia Rizzo
julio 2008
Luis F. Benedit | Consumo/Consuption
2002 | Madera, huesos y luz de neón | 120x100 cm.
Luis F. Benedit | Rancho de piedra A/ Stone Shack A
2002 | Granito azul Noruego | 26x27x20cm.
Luis F. Benedit | Rancho de piedra D/Stone Shack D
2002 | Mármol Silver | 26x27x20cm.
Luis F. Benedit | Agrupación 11
2005 | Carbonilla sobre tela | 200x200 cm.
Luis F. Benedit | Del viaje del Beagle, Delfín Fitz Roy
1987 | Carbonilla sobre tela | 200x200 cm.
Luis F. Benedit | Mesa de Huesos y cristal Bone and Cristal Table
2006 | Huesos pulidos de vaca y caballo y cristal | 50 x 90 x 50 cm
Luis F. Benedit | Posición N° 1/Position N° 1
2002 | Nido de hornero, esueleto plástico, resina epoxi, esmalte y plexi | 31x44x41 cm.
Luis F. Benedit | Posición N° 2 /Position N° 2
2002 | Madera, esqueleto plástico, resina epoxi, esmalte y plexi | 41x46x46 cm.
Luis F. Benedit | Rancho de Piedra C/Stone Shack C
2002 | Mármol verde de Guatemala | 26x27x20 cm.
Luis F. Benedit | Mesa de hueso Quiroga
2006 | Huesos pulidos de vaca y caballo y cristal | 70 x 55 x 55 cm
Luis F. Benedit | Hering, las prendas gauchas con poncho de argollas
2002 | Acuarela sobre papel | 110 x 150 cm.
Luis F. Benedit | El Rapto 2
1988 | Acuarela sobre papel | 20 x 30 cm. aprox.
Luis F. Benedit | Rancho de Piedra B/Stone Shack B
2002 | Granito Giallo Veneziano | 26x27x20 cm.
Luis F. Benedit | Rancho de Piedra E/Stone Shack E
2002 | Mármol Negro Marquina | 26x27x20 cm.
Luis F. Benedit | Romero in memoriam
2002 | madera, rexina epoxi, pintura, vidrio y huesos | 80x93x65 y 50x86x25 cm.
Biografía
Luis F. Benedit Buenos Aires, 1937Artista plástico y arquitecto. Su trayectoria se inicia en la década del 60. En 1967, fue becado por el gobierno italiano y estudia paisajística en Roma. Hacia la década del 70 realiza experiencias de arte-ciencia y produce distintos hábitats artificiales para animales y vegetales.
Fue el primer artista latinoamericano que exhibió en el espacio ¨Proyects¨ del MOMA, Museum of Modern Art, Nueva York, en 1972.
Hacia 1978 comienza a desarrollar la temática del campo, la cual persiste en su obra posterior. Ha realizado recorridos temáticos antropológicos centrando su atención en la historia de la Patagonia y reinterpretaciones de la obra de Juan del Prete, Max Beckman y Florencio Molina Campos, entre otros. También ha investigado a los pintores viajeros, produciendo acuarelas, dibujos y objetos con temas criollos y referidos a hechos relativos a la argentinidad. Actualmente trabaja con huesos de vaca y caballo en la realización de piezas que arma a través de fragmentos pulidos. La mayor parte de su obra gira en torno a la búsqueda de una identidad nacional.