Graciela Paats
Pintora
A PROPÓSITO DE LA OBRA DE GRACIELA PAATS
Las artes plásticas escapan del decurso de las palabras. Presentar una obra recurriendo a ellas puede implicar un desatino. Sin embargo, toda obra deja rastro y se prolonga en distintos tipos de expresiones y en este caso, suscita un entramado textual que no me resulta ajeno. Lo que una obra impresiona dejando su sello puede acaso tratar de traducirse más allá del dibujo, la forma y el color. En tal sentido la imagen puede prolongarse en palabras que, seguramente, no anularán su misterio original. Misterio que en el caso de Graciela Paats no necesita otra explicación que la que da su misma impronta. Como la mejor interpretación de un sueño es el mismo sueño, la mejor interpretación de una obra es la propia obra. Sólo entonces corro el riesgo de decir lo que digo al respecto.
Dicen que la casa de uno está donde termina el arco iris, tal vez por eso las casas de Graciela Paats lleven su coloratura. Casas que son un lugar donde volver, un lugar al que siempre se está volviendo. Un lugar para la ingenuidad originaria de nuestras vidas. Un sitio que demanda la tranquilidad del reposo, donde el reposo es una posibilidad. Y esas casitas de Graciela también son un lugar de reunión y de sosiego. Lo asombroso de lo cotidiano se desarrolla en una casa, en ella se precipita el universo que desplaza la mirada a un más allá.
Y en ese más allá, la definición de una manada de animales inciertos, tan inciertos como las vacas, implica una introspección y una distancia asumida a cerca de la imposibilidad de aprehender el instante. Cierta calma denuncia la intranquilidad de la reunión, una calma vulnerada por el color y la disposición de los seres contenidos dentro del cuadro. La ocasión demanda que la mirada se arroje buscando el detalle que se ausenta, el detalle que no llega a precisarse. Graciela Paats transita un lugar lejano entre la devastación y la vida indicando la inminencia de una revelación que, como diría Borges, no se produce. Sin embargo esa reunión de seres extraños, vulgares y cotidianos, alejan el vacío que en la extensión nos dejaría absortos. Todo es posible en la práctica del sueño y la pintura concita el desconcierto. Un desconcierto que elabora el recorrido de la mirada perdida en la búsqueda del pormenor más diminuto que se nos escapa en el conjunto. Como en una fiesta, esas fiestas que Graciela Paats amaba, un conjunto de seres danzan la espesura de la vida tal vez esperando la participación del que observa y es parte a la vez.
Una reunión de seres nunca tiene final, pues cada uno multiplica la posibilidad de otra reunión en una progresión divergente hasta el infinito. Una fiesta en tal sentido tampoco tiene final. La búsqueda de lo perdurable es una de las características del arte, pero en el caso de Graciela esa búsqueda tiene un carácter anticipado y anticipatorio donde la continuidad está garantizada dentro de la misma obra. Una obra que, sin lugar a dudas, permanecerá.
FEDERICO SIRONI.
Las artes plásticas escapan del decurso de las palabras. Presentar una obra recurriendo a ellas puede implicar un desatino. Sin embargo, toda obra deja rastro y se prolonga en distintos tipos de expresiones y en este caso, suscita un entramado textual que no me resulta ajeno. Lo que una obra impresiona dejando su sello puede acaso tratar de traducirse más allá del dibujo, la forma y el color. En tal sentido la imagen puede prolongarse en palabras que, seguramente, no anularán su misterio original. Misterio que en el caso de Graciela Paats no necesita otra explicación que la que da su misma impronta. Como la mejor interpretación de un sueño es el mismo sueño, la mejor interpretación de una obra es la propia obra. Sólo entonces corro el riesgo de decir lo que digo al respecto.
Dicen que la casa de uno está donde termina el arco iris, tal vez por eso las casas de Graciela Paats lleven su coloratura. Casas que son un lugar donde volver, un lugar al que siempre se está volviendo. Un lugar para la ingenuidad originaria de nuestras vidas. Un sitio que demanda la tranquilidad del reposo, donde el reposo es una posibilidad. Y esas casitas de Graciela también son un lugar de reunión y de sosiego. Lo asombroso de lo cotidiano se desarrolla en una casa, en ella se precipita el universo que desplaza la mirada a un más allá.
Y en ese más allá, la definición de una manada de animales inciertos, tan inciertos como las vacas, implica una introspección y una distancia asumida a cerca de la imposibilidad de aprehender el instante. Cierta calma denuncia la intranquilidad de la reunión, una calma vulnerada por el color y la disposición de los seres contenidos dentro del cuadro. La ocasión demanda que la mirada se arroje buscando el detalle que se ausenta, el detalle que no llega a precisarse. Graciela Paats transita un lugar lejano entre la devastación y la vida indicando la inminencia de una revelación que, como diría Borges, no se produce. Sin embargo esa reunión de seres extraños, vulgares y cotidianos, alejan el vacío que en la extensión nos dejaría absortos. Todo es posible en la práctica del sueño y la pintura concita el desconcierto. Un desconcierto que elabora el recorrido de la mirada perdida en la búsqueda del pormenor más diminuto que se nos escapa en el conjunto. Como en una fiesta, esas fiestas que Graciela Paats amaba, un conjunto de seres danzan la espesura de la vida tal vez esperando la participación del que observa y es parte a la vez.
Una reunión de seres nunca tiene final, pues cada uno multiplica la posibilidad de otra reunión en una progresión divergente hasta el infinito. Una fiesta en tal sentido tampoco tiene final. La búsqueda de lo perdurable es una de las características del arte, pero en el caso de Graciela esa búsqueda tiene un carácter anticipado y anticipatorio donde la continuidad está garantizada dentro de la misma obra. Una obra que, sin lugar a dudas, permanecerá.
FEDERICO SIRONI.
Graciela Paats | Número uno
2000 | óleo s/ madera | Díptico 20x30 cm. c/u
Graciela Paats | s/t
2001 | óleo s/tela | 200x200 cm.
Graciela Paats | s/t
2001 | óleo s/tela | 200x200 cm.
Graciela Paats | s/t
2001 | óleo s/tela | 200x200 cm.
Graciela Paats | s/t
2001 | óleo s/tela | políptico 10x40 cm c/u
Graciela Paats | s/t
2001 | óleo s/tela | políptico 30x40 cm c/u
Graciela Paats | The smoking orchestra
2001 | óleo s/tela | 100x150 cm.
Graciela Paats | The no smoking orchestra
2001 | óleo s/tela | 100x150 cm.
Graciela Paats | s/t
2005 | óleo s/tela | 40x100 cm.
Graciela Paats | s/t
2005 | óleo s/tela | 100x40 cm. c/u
Graciela Paats | s/t
2005 | óleo s/tela | 40x100 cm. c/u
Graciela Paats | s/t
2005 | óleo s/tela | 100x40 cm.
Biografía
GRACIELA PAATS1945-2006
Estudia Bellas Artes, Maestra de Artes Visuales y Profesora Nacional de Dibujo y Pintura
Shows Individuales
1972. Galería Nico Gulland
1974. Fundación Citroën
1988. Club Eros de Buenos Aires
Bar El Taller, Buenos Aires
1991. Centro Cultural Recoleta. Sala 11
1992. Univesidad CAECE, Buenos Aires
1993. Prix D’Ami, Buenos Aires
1994. Galería Sara García Uriburu, Buenos Aires
Museo José Hernández, Buenos Aires
1995. Museo de Arte Moderno de Puerto Madryn. Prov. del Chubut
1996. Postales Pintadas. Clásica y Moderna, Buenos Aires
1997. Restaurante Fernandeces, Buenos Aires
1998. Museo de Arte Moderno de Puerto Madryn. Prov. del Chubut
1999. La gran corrida del ´99, Espacio Juana de Arco, Buenos Aires
2002. “Contrast”, Lausanne, Suiza
Paul & Cia. Montreaux, Suiza
Algunos Shows Colectivos
1986. Salón Centro Cultural Las Malvinas, Galerías Pacífico, Buenos Aires
1987. Salas Nacionales Palais de Glace, Buenos Aires
Salón Nacional de Artes Plásticas Manuel Belgrano, Buenos Aires
1989. Equipo Completo. Bar El taller, Buenos Aires
1990. Ropa Vieja en La Cuadra, Buenos Aires
1993. Espacio Giesso, Buenos Aires
Mención Especial, Salón Municipal de Pintura de Lomas de Zamora
1995. Salón Nacional de Artes Plásticas Manuel Belgrano, Buenos Aires
Salve Vinilo. Multimedia, El Dorado., Buenos Aires
Salve Vinilo, Predio Rural de Palermo. Feria de Arte, Ciencia y Tecnología
Cajas de artistas, Gala, Buenos Aires
1997. Alianza Francesa de Bahía Blanca, Pcia. De Buenos Aires
1998. Salón Mujeres, Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires
1999. La Compañía, Centro de diseño, Buenos Aires
Cohetes a Marte, Plaza Defensa, Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
2000. 20 artistas seleccionados para el Museo de Arte Contemporáneo de la Costa,
Necochea, Pcia de Buenos Aires
2001. Permiso de Fiesta. Becket, Buenos Aires
2002. Remate en El Taller, Buenos Aires
Casa de la Cultura de San Isidro, Pcia de Buenos Aires
2005/6. Bacano, se encarga de la programación de las muestras de arte